25.04 €
25.04 €
Ожидаем поступления
Нет в наличии
Выставка как средство самовыражения
Исследование новаторских выставочных экспериментов Харальда Зеемана.
В монографии Выставка как средство самовыражения Мариана Рокетт Тейшейра исследует новаторские практики швейцарского куратора Харальда Зеемана (1933–2005) на примере выставки Дедушка: такой же первооткрыватель, как и мы (1974). Дедушка стал первым результатом поиска Зееманом нового типа выставок, который он начал в рамках своих проектов Агентство духовного гастарбайтерства и Музей одержимостей. Зееман экспериментировал со стратегиями и способами экспонирования — например, выставлял в одном пространстве произведения искусства и обыкновенные предметы, добиваясь трансформации традиционных художественных институций в более живые современные музеи.
Рокетт Тейшейра уделяет много внимания критике Зееманом бюрократических и авторитарных подходов и на конкретном примере изучает, как он переосмыслил деятельность создателя выставок, обозначив ее как субъективную практику куратора-автора.
Книга разделена на три части, которые посвящены исследованию изменений, произошедших в художественных институциях в 1960–1970-е годы, анализу концепций и новых подходов Зеемана к искусству, а также подробному разбору структуры и содержания проекта Дедушка: такой же первооткрыватель, как и мы.
В монографии Выставка как средство самовыражения Мариана Рокетт Тейшейра исследует новаторские практики швейцарского куратора Харальда Зеемана (1933–2005) на примере выставки Дедушка: такой же первооткрыватель, как и мы (1974). Дедушка стал первым результатом поиска Зееманом нового типа выставок, который он начал в рамках своих проектов Агентство духовного гастарбайтерства и Музей одержимостей. Зееман экспериментировал со стратегиями и способами экспонирования — например, выставлял в одном пространстве произведения искусства и обыкновенные предметы, добиваясь трансформации традиционных художественных институций в более живые современные музеи.
Рокетт Тейшейра уделяет много внимания критике Зееманом бюрократических и авторитарных подходов и на конкретном примере изучает, как он переосмыслил деятельность создателя выставок, обозначив ее как субъективную практику куратора-автора.
Книга разделена на три части, которые посвящены исследованию изменений, произошедших в художественных институциях в 1960–1970-е годы, анализу концепций и новых подходов Зеемана к искусству, а также подробному разбору структуры и содержания проекта Дедушка: такой же первооткрыватель, как и мы.